izpētīt Lascaux, Francijā

Izpētiet Lascaux, Francija

Izpētiet Lascaux, kas ir alu kompleksa iestatījums netālu no Montignacas ciema, kur viņš atrodas Dordoņas departaments dienvidrietumos Francija. Vairāk nekā 600 parietālo sienu gleznojumi pārklāj alas iekšējās sienas un griestus. Gleznas galvenokārt attēlo lielus dzīvniekus, tipisku vietējo un mūsdienu faunu, kas atbilst augšējā paleolīta laika fosilijas reģistram. Zīmējumi ir daudzu paaudžu kopēji centieni, un, turpinot diskusijas, gleznu vecums tiek lēsts ap 17,000 gadiem (agrīnā Magdalēna). Lascaux tika iekļauts UNESCO pasaules mantojuma vietu sarakstā 1979 kā Vēzeres ielejas aizvēsturiskās vietas un dekorētas alas.

12 septembrī, 1940, ieeju Lascaux alā atklāja 18 gadu vecais Marsels Ravidats, kad viņa suns iekrita bedrē.

Alu komplekss tika atvērts sabiedrībai 14, 1948 jūlijā, un sākotnējie arheoloģiskie pētījumi tika sākti gadu vēlāk, koncentrējoties uz Šahtu. Ar 1955 palīdzību oglekļa dioksīds, siltums, mitrums un citi piesārņotāji, ko 1,200 apmeklētāji saražo dienā, bija redzami sabojājuši gleznas. Pasliktinoties gaisa stāvoklim, sēnītes un ķērpji arvien vairāk inficēja sienas. Rezultātā ala tika slēgta sabiedrībai 1963, gleznas tika atjaunotas sākotnējā stāvoklī un tika ieviesta uzraudzības sistēma katru dienu.

Laskauks II, precīza Buļļu lielā zāle un Gleznota galerija tika izstādīts Lielajā Palejā Parīze, pirms izstādīšanas no 1983 alas tuvumā (apmēram 200 m. attālumā no sākotnējās alas), kompromiss un mēģinājums sabiedrībai radīt iespaidu par gleznu mērogu un kompozīciju, nekaitējot oriģināliem. Pilns Lascaux parietālās mākslas klāsts tiek prezentēts dažu kilometru attālumā no vietas pie Aizvēsturiskās mākslas centrs, Le Parc du Thot, kur ir arī dzīvi dzīvnieki, kas pārstāv ledus laikmeta faunu. Šīs vietnes gleznas tika dublētas ar tāda paša veida materiāliem kā dzelzs oksīds, kokogles un okera, kuri, domājams, tika izmantoti 19 pirms tūkstošiem gadu. Gadu gaitā ir ražoti arī citi Lascaux faksimili; Lascaux III ir nomadu reprodukcija, kas kopš 2012 ļāva dalīties zināšanās par Lascaux visā pasaulē. Daļa alas ir atjaunota ap unikālu piecu precīzu Jūras un Šahtas kopiju komplektu un tiek parādīta dažādos muzejos visā pasaulē. Lascaux IV ir jauna kopija, kas ir daļa no Starptautiskā Parietālās mākslas centra (CIAP) un integrē digitālo tehnoloģiju displejā.

Ochroconis lascauxensis

Maijā 2018 Ochroconis lascauxensis, Ascomycota phylum sēņu suga, tika oficiāli aprakstīta un nosaukta pēc tās pirmās parādīšanās un izolācijas vietas - Lascaux ala. Tas turpinājās pēc citas cieši saistītas sugas atklāšanas Ochroconis anomala, pirmo reizi novērots alas iekšpusē 2000. Nākamajā gadā alu gleznojumos sāka parādīties melni plankumi. Nekad nav oficiāli paziņots par ārstēšanas mēģinājumu iedarbību un / vai progresu.

Sākot ar 2008, alā bija melna pelējuma. 2008 janvārī varas iestādes slēdza alu uz trim mēnešiem pat zinātniekiem un konservatoristiem. Vienam indivīdam tika atļauts ieiet alā 20 minūtes reizi nedēļā, lai novērotu klimatiskos apstākļus. Tagad tikai dažiem zinātniskiem ekspertiem ir atļauts strādāt alas iekšienē un tikai dažas dienas mēnesī, bet centieni noņemt pelējumu ir nodevušies, atstājot tumšus plankumus un sabojājot pigmentus uz sienām. 2009 tika paziņots: Pelējuma problēma ir “stabila”. Pēc papildu, vēl stingrākas saglabāšanas programmas ieviešanas 2011 sēne šķita atkāpšanās.

CIAP ir ierosinātas divas pētījumu programmas par to, kā vislabāk ārstēt problēmu, un alai tagad ir arī jaudīga klimatizācijas sistēma, kas paredzēta baktēriju ievešanas samazināšanai.

Vezeres notekūdeņu nogulumiežu sastāvs sedz vienu ceturto daļu no nodaļa Dordoņas ziemeļu reģionā, Melnajā Périgordā. Pirms pievienošanās Dordoņas upei Limeuil tuvumā Vézère plūst dienvidrietumu virzienā. Tās viduspunktā upes gaitu iezīmē līkumu virkne, ko papildina augstas kaļķakmens klintis, kas nosaka ainavu. Augšpus šī stāva nogāzes reljefa, netālu no Montignac un Lascaux apkārtnē, zemes kontūras ievērojami mīkstina; ielejas grīda paplašinās, un upes krasti zaudē savu stāvu.

Laskauks ieleja atrodas nelielā attālumā no lielākajām dekorēto alu un apdzīvoto vietu koncentrācijām, no kurām lielākā daļa tika atklāta tālāk pa straumi. Eyzies-de-Tayac Sireuil ciemata apkārtnē ir ne mazāk kā 37 dekorētas alas un nojumes, kā arī vēl lielāks skaits augšējā paleolīta apmešanās vietu, kas atrodas brīvā dabā, zem patversmes pārkares, vai pie ieejas vienā no rajona karsta dobumiem. Šī ir augstākā koncentrācija Rietumeiropā.

Ala satur gandrīz 6,000 figūras, kuras var iedalīt trīs galvenajās kategorijās: dzīvnieki, cilvēku figūras un abstraktas zīmes. Gleznās nav nevienas apkārtējās ainavas vai tā laika veģetācijas attēlu. Lielākā daļa galveno attēlu ir uzkrāsoti uz sienām, izmantojot sarkanās, dzeltenās un melnās krāsas no daudzkārtīgiem minerālu pigmentiem, ieskaitot dzelzs savienojumus, piemēram, dzelzs oksīdu (okeru), hematītu un goetītu, kā arī mangānu saturošus pigmentus. Iespējams, ka ir izmantota arī kokogles, bet šķietami saudzējošā mērā. Uz dažām alas sienām krāsa, iespējams, tika uzklāta kā pigmenta suspensija vai nu ar dzīvnieku taukiem, vai ar kalciju bagātiem alas gruntsūdeņiem vai māliem, padarot krāsu, uz kuras uztriepe vai notraipīts, nevis uzklāta ar otu. Citās vietās krāsa tika uzklāta, izsmidzinot pigmentus, izpūšot maisījumu caur mēģeni. Vietās, kur klinšu virsma ir maigāka, akmenī ir iegriezti daži zīmējumi. Daudzi attēli ir pārāk vāji, lai tos pamanītu, un citi ir pilnībā pasliktinājušies.

Vairāk nekā 900 var identificēt kā dzīvniekus, un 605 no tiem ir precīzi identificēts. Starp šiem attēliem ir zirgu dzimtas zirgu 364 gleznas, kā arī vecpuišu 90 gleznas. Pārstāvēti ir arī liellopi un bizoni, katrs no attēliem no 4 līdz 5%. Starp citiem attēliem ir septiņi kaķi, putns, lācis, degunradžs un cilvēks. Nav ziemeļbriežu attēlu, kaut arī tas bija galvenais mākslinieku ēdiena avots. Uz sienām ir atrasti arī ģeometriski attēli.

Slavenākā alas sadaļa ir Buļļu zāle, kurā attēloti buļļi, zirgu dzimtas dzīvnieki un vecpuiši. Četri melnie buļļi jeb aurohi ir dominējošie skaitļi starp šeit attēlotajiem 36 dzīvniekiem. Viens no buļļiem ir 5.2 metru garš, lielākais līdz šim ala mākslā atklātais dzīvnieks. Turklāt šķiet, ka buļļi ir kustībā.

Glezna, kas dēvēta par “šķērsoto bizonu” un atrodas kamerā ar nosaukumu Nave, bieži tiek iesniegta kā paleolīta alu gleznotāju prasmes piemērs. Sakrustotās pakaļkājas rada ilūziju, ka viens bizons ir tuvāk skatītājam nekā otrs. Šis skatu vizuālais dziļums demonstrē primitīvu perspektīvas formu, kas to laiku bija īpaši attīstīta.

Interpretēšana

Paleolīta mākslas interpretācija ir ļoti riskanta, un to ietekmē mūsu pašu aizspriedumi un uzskati kā faktiskos datus. Daži antropologi un mākslas vēsturnieki teorē, ka gleznas varētu būt pagātnes medību panākumu pārskats vai arī tās varētu attēlot mistisku rituālu, lai uzlabotu turpmākos medību centienus. Pēdējo teoriju atbalsta vienas dzīvnieku grupas attēlu pārklāšanās, kas atrodas tajā pašā alas vietā kā cita dzīvnieku grupa, kas liek domāt, ka viena alas teritorija bija veiksmīgāka, lai prognozētu bagātīgu medību ekskursiju.

Izmantojot Lascaux gleznām ikonogrāfisko analīzes metodi (figūru stāvokļa, virziena un lieluma izpēte; kompozīcijas organizācija; gleznošanas tehnika; krāsu plakņu sadalījums; attēla centra izpēte), Thérèse Guiot-Houdart mēģināja izprast dzīvnieku simboliskā funkcija, identificēt katra attēla tēmu un, visbeidzot, atjaunot uz klinšu sienām attēlotā mīta audeklu.

Džūljens d'Hjū un Žans Loičs Le Kvells parādīja, ka noteiktas Lascaux leņķiskās vai dzeloņstieples pazīmes var analizēt kā “ieroci” vai “brūces”. Šīs pazīmes vairāk nekā citi ietekmē bīstamus dzīvniekus - lielos kaķus, aurošus un bizonus - un to var izskaidrot ar bailēm no attēla animācijas. Cits atradums atbalsta hipotēzi par pussagurušiem attēliem. Laskauksā bizoni, aurohi un ibex nav pārstāvēti blakus. Un otrādi, var atzīmēt bizonu-zirgu-lauvu sistēmu un aurohu-zirgu-briežu-lāču sistēmu, šie dzīvnieki tiek bieži saistīti. Šāds sadalījums var parādīt saistību starp attēlotajām sugām un to vides apstākļiem. Auroči un sumbri cīnās viens pret otru, un zirgi un brieži ir ļoti sabiedriski ar citiem dzīvniekiem. Sumbri un lauvas dzīvo atklātās līdzenumos; aurohi, brieži un lāči ir saistīti ar mežiem un purviem; ibex biotops ir akmeņainas teritorijas, un zirgi ir ļoti pielāgojami visām šīm teritorijām. Lascaux gleznu izvietojums ir izskaidrojams ar ticību attēloto sugu reālajai dzīvei, kurā mākslinieki centās ievērot viņu reālos vides apstākļus.

Mazāk zināms ir attēla apgabals, ko sauc par Absolūti (Apse), apaļa, daļēji sfēriska kamera, kas līdzīga apsei romānikas bazilikā. Tā diametrs ir aptuveni 4.5 metri, un uz katras sienas virsmas (ieskaitot griestus) ir pārklāts ar tūkstošiem iespīlētu, pārklājošu, iegravētu zīmējumu. Apse griesti, kuru augstums svārstās no 1.6 līdz 2.7 metriem, mērot no sākotnējā grīdas augstuma, ir tik pilnīgi izrotāti ar šādām gravējumiem, ka tas norāda, ka aizvēsturiskie cilvēki, kas tos izpildīja, vispirms to uzcēla.

Pēc Deivida Lūisa-Viljamsa un Žana Klota, kuri abi pētīja, iespējams, līdzīgu Dienvidāfrikas saniešu mākslu, šāda veida mākslai ir garīgs raksturs, kas attiecas uz vīzijām, kuras piedzīvo ritualistiskas transu dejas. Šie transas redzējumi ir cilvēka smadzeņu funkcija, tāpēc tie nav atkarīgi no ģeogrāfiskā izvietojuma. Nigērs Spivejs, Kembridžas universitātes klasiskās mākslas un arheoloģijas profesors, savā sērijā turpināja postulēt, Kā māksla radīja pasauli, ka punktu un režģu raksti, kas pārklājas ar dzīvnieku attēlojumiem, ir ļoti līdzīgi halucinācijām, kuras izraisa sensoro trūkumu. Viņš arī postulē, ka saikne starp kultūrvēsturiski nozīmīgiem dzīvniekiem un šīm halucinācijām noveda pie attēlu veidošanas jeb zīmēšanas mākslas izgudrošanas.

Leroi-Gourhan izpētīja alu no 60, viņa novērojumi par dzīvnieku asociācijām un sugu izplatību alā lika viņam attīstīt strukturālisma teoriju, kas liecināja par reālas grafiskās telpas organizācijas esamību paleolīta svētvietās. Šis modelis ir balstīts uz vīrišķīgu / sievišķu divkosību - to īpaši var novērot bizonu / zirga un aurohu / zirgu pāros -, kas identificējami gan zīmēs, gan dzīvnieku attēlojumos. Viņš arī definēja notiekošo evolūciju, izmantojot četrus secīgus stilus, sākot no aurignacian līdz vēlajai Magdalenian. André Leroi-Gourhan nepublicēja sīku alas figūru analīzi. Savā darbā Préhistoire de l'art Occidental, kas publicēts 1965, viņš tomēr izvirzīja noteiktu zīmju analīzi un savu skaidrojošo modeli izmantoja citu rotāto alu izpratnei.

Lascaux alas atklāšana pēc Otrā pasaules kara mainīja alas vidi. 1,200 apmeklētāju izelpas dienā, gaismas klātbūtne un izmaiņas gaisa cirkulācijā ir radījušas vairākas problēmas. Ķērpji un kristāli uz sienām sāka parādīties vēlīnā 1950, kā rezultātā 1963 alas tika slēgtas. Tas noveda pie ierobežojuma piekļuvei reālajām alām dažiem apmeklētājiem katru nedēļu un alas replikas izveidošanai Lascaux apmeklētājiem. 2001 laikā par Lascaux atbildīgās iestādes mainīja gaisa kondicionēšanas sistēmu, kā rezultātā tika regulēta temperatūra un mitrums. Kad sistēma bija izveidota, tika inficēta Fusarium solani, balta pelējuma, sāka strauji izplatīties pa alas griestiem un sienām. Tiek uzskatīts, ka pelējums ir atradies alas augsnē un ir atklāts ar tirgotāju darbu, izraisot sēnītes, kas tika apstrādāta ar nedzīstošo kaļķi, izplatīšanos. 2007 reālajā alā sāka izplatīties jauns sēnīte, kas radīja pelēkas un melnas plankumus.

Pēc Francijas Kultūras ministrijas iniciatīvas tika organizēts starptautisks simpozijs ar nosaukumu “Lascaux un saglabāšanas jautājumi zemes dzīlēs”. Parīze 26 un 27, 2009, februārī Žana Klota vadībā. Tas pulcēja gandrīz trīs simtus dalībnieku no septiņpadsmit valstīm ar mērķi konfrontēt pētījumus un intervences, kas veikti Lascaux alā kopš 2001, ar pieredzi, kas citās valstīs iegūta saglabāšanas jomā zemes vidē. Šī simpozija materiāli tika publicēti 2011. Septiņdesmit četri speciālisti no dažādām valstīm (bioloģija, bioķīmija, botānika, hidroloģija, klimatoloģija, ģeoloģija, šķidrumu mehānika, arheoloģija, antropoloģija, restaurācija un konservācija) no daudzām valstīm (Francija, Amerikas Savienotās Valstis, Portugāle, Spānija, Japāna, un citi) piedalījās šajā publikācijā.

Problēma turpinās, tāpat kā centieni kontrolēt mikrobu un sēnīšu augšanu alā. Sēnīšu infekcijas krīzes dēļ ir izveidota Starptautiskā zinātniskā komiteja Lascaux un jāpārdomā, kā un cik lielā mērā cilvēkiem, kas atrodas aizvēstures mākslā, būtu jāļauj piekļūt cilvēkiem.

Lascaux oficiālās tūrisma vietnes

Noskatieties video par Lascaux

Citu lietotāju Instagram ziņas

Instagram neatgriezās 200.

Rezervējiet ceļojumu

Biļetes uz ievērojamu pieredzi

Ja vēlaties, lai mēs izveidotu emuāra ziņu par jūsu iecienīto vietu,
lūdzu, nosūtiet mums ziņojumu FaceBook
ar savu vārdu,
jūsu pārskats
un fotogrāfijas,
un mēs to drīz mēģināsim pievienot

Noderīgi ceļojumu padomi -bloga ieraksts

Noderīgi ceļojumu padomi

Noderīgi ceļojumu padomi Pirms došanās ceļā, noteikti izlasiet šos ceļošanas padomus. Ceļošana ir pilna ar nozīmīgiem lēmumiem - piemēram, kuru valsti apmeklēt, cik tērēt un kad pārtraukt gaidīt un beidzot pieņemt šo visu svarīgo lēmumu rezervēt biļetes. Šeit ir daži vienkārši padomi, kā izlīdzināt ceļu uz nākamo […]