izpētīt Lascaux, Francijā

Izpētiet Lascaux, Francija

Izpētiet Lascaux, kas ir alu komplekss netālu no Montignac ciemata Dordoņas departaments dienvidrietumos Francija. Alas iekšējās sienas un griestus pārklāj vairāk nekā 600 parietālo sienu gleznu. Gleznas galvenokārt attēlo lielus dzīvniekus, tipisku vietējo un mūsdienu faunu, kas atbilst augšējā paleolīta laika fosilajiem ierakstiem. Zīmējumi ir kopīgi daudzu paaudžu centieni, un, turpinoties debatēm, tiek lēsts, ka gleznu vecums ir aptuveni 17,000 1979 gadu (agrais Magdalēnas laiks). Lascaux tika iekļauts UNESCO Pasaules mantojuma vietu sarakstā XNUMX. Gadā kā Vēzeres ielejas aizvēsturiskās vietas un dekorētas alas.

 12 septembrī, 1940, ieeju Lascaux alā atklāja 18 gadu vecais Marsels Ravidats, kad viņa suns iekrita bedrē.

Alu komplekss tika atvērts sabiedrībai 14. gada 1948. jūlijā, un pēc gada sākās sākotnējās arheoloģiskās izpētes, koncentrējoties uz vārpstu. Līdz 1955. gadam oglekļa dioksīds, siltums, mitrums un citi piesārņotāji, ko dienā radīja 1,200 apmeklētāji, bija acīmredzami sabojājuši gleznas. Gaisa stāvoklim pasliktinoties, sēnes un ķērpji arvien vairāk apsēdušas sienas. Līdz ar to ala tika slēgta sabiedrībai 1963. gadā, gleznas tika atjaunotas to sākotnējā stāvoklī un tika ieviesta ikdienas uzraudzības sistēma.

Laskauks II, precīza Buļļu lielā zāle un Gleznota galerija gadā tika parādīts Grand Palais Parīze, pirms izstādīšanas no 1983. gada alas tuvumā (aptuveni 200 m. attālumā no sākotnējās alas), kompromiss un mēģinājums sabiedrībai radīt iespaidu par gleznu mērogu un sastāvu, nekaitējot oriģināliem. Dažu kilometru attālumā no vietas pie vietas tiek prezentēts pilns Lascaux parietālās mākslas klāsts Aizvēsturiskās mākslas centrs, Le Parc du Thot, kur ir arī dzīvi dzīvnieki, kas pārstāv ledus laikmeta faunu. Šīs vietnes gleznas tika dublētas ar tāda paša veida materiāliem kā dzelzs oksīds, kokogles un okers, kurus, domājams, izmantoja pirms 19 tūkstošiem gadu. Gadu gaitā ir ražoti arī citi Lascaux faksimili; Lascaux III ir nomadu reprodukcija, kas kopš 2012. gada ir ļāvusi dalīties zināšanās par Lascaux visā pasaulē. Daļa alas ir atjaunota ap unikālu piecu precīzu Nave un Shaft kopiju komplektu, un tā tiek demonstrēta dažādos pasaules muzejos. Lascaux IV ir jauna kopija, kas ir daļa no Starptautiskā Parietālās mākslas centra (CIAP) un integrē digitālās tehnoloģijas displejā.

Ochroconis lascauxensis

Maijā 2018 Ochroconis lascauxensis, Ascomycota dzimtas sēņu suga, tika oficiāli aprakstīta un nosaukta pēc tās pirmās parādīšanās un izolēšanas vietas - Lascaux alas. Tas notika pēc citas cieši saistītas sugas atklāšanas Ochroconis anomala, pirmo reizi novērots alas iekšpusē 2000. Nākamajā gadā alu gleznojumos sāka parādīties melni plankumi. Nekad nav oficiāli paziņots par ārstēšanas mēģinājumu iedarbību un / vai progresu.

Kopš 2008. gada alā bija melns pelējums. 2008. gada janvārī varas iestādes uz trim mēnešiem slēdza alu pat zinātniekiem un dabas aizsardzības speciālistiem. Vienam indivīdam reizi nedēļā tika atļauts ieiet alā 20 minūtes, lai uzraudzītu klimatiskos apstākļus. Tagad tikai daži zinātniskie eksperti drīkst strādāt alas iekšienē un tikai dažas dienas mēnesī, taču centieni noņemt pelējumu ir radījuši zaudējumus, atstājot tumšus plankumus un sabojājot pigmentus uz sienām. 2009. gadā tika paziņots: pelējuma problēma ir “stabila”. Pēc papildu, vēl stingrākas saglabāšanas programmas ieviešanas, šķiet, ka sēne 2011. gadā atkāpās.

CIAP ir ierosinātas divas pētījumu programmas par to, kā vislabāk ārstēt problēmu, un alai tagad ir arī jaudīga klimatizācijas sistēma, kas paredzēta baktēriju ievešanas samazināšanai.

Nogulšņu sastāvā Vezeres drenāžas baseins aptver vienu ceturtdaļu nodaļa no Dordonnes, Melnās Périgordas ziemeļu reģiona. Pirms pievienošanās Dordogne Rivernear Limeuil Vézère plūst dienvidrietumu virzienā. Centra punktā upes kursu iezīmē virkne līkloču, kurus papildina augstas kaļķakmens klintis, kas nosaka ainavu. Augšpus straumei no šī stāvā slīpā reljefa, netālu no Montignac, un Lascaux tuvumā zemes kontūras ievērojami mīkstina; ielejas grīda paplašinās, un upes krasti zaudē savu stāvumu.

Lascaux ieleja atrodas zināmā attālumā no dekorēto alu un apdzīvoto vietu lielākās koncentrācijas, no kurām lielākā daļa tika atklāta tālāk lejup pa straumi. Eyzies-de-Tayac Sireuil ciemata apkārtnē ir ne mazāk kā 37 izrotātas alas un patversmes, kā arī vēl lielāks skaits augšējā paleolīta dzīvesvietu, kas atrodas atklātā vietā, zem patvēruma pārkares, vai pie ieejas kādā no apgabala karsta dobumiem. Šī ir lielākā koncentrācija Rietumeiropā.

Alā ir gandrīz 6,000 figūru, kuras var sagrupēt trīs galvenajās kategorijās: dzīvnieki, cilvēku figūras un abstraktas zīmes. Gleznās nav apkārtējās ainavas vai tā laika veģetācijas attēlu. Lielākā daļa galveno attēlu ir nokrāsoti uz sienām, izmantojot sarkanas, dzeltenas un melnas krāsas no sarežģīta daudzu minerālu pigmentu, ieskaitot dzelzs savienojumus, piemēram, dzelzs oksīdu (okeru), hematītu un getītu, kā arī mangānu saturošus pigmentus. Iespējams, ir izmantotas arī kokogles, taču šķietami taupīgi. Uz dažām alu sienām krāsa, iespējams, tika uzklāta kā pigmenta suspensija vai nu ar dzīvnieku taukiem, vai ar kalciju bagātiem alu gruntsūdeņiem vai māliem, padarot krāsu, kas uzklāta vai notīrīta, nevis uzklāta ar otu. Citās vietās krāsa tika uzklāta, izsmidzinot pigmentus, izpūšot maisījumu caur cauruli. Vietās, kur klints virsma ir mīkstāka, akmenī ir iegriezti daži zīmējumi. Daudzi attēli ir pārāk vāji pamanāmi, un citi ir pilnībā pasliktinājušies.

Vairāk nekā 900 var identificēt kā dzīvniekus, un 605 no tiem ir precīzi identificēti. No šiem attēliem ir 364 zirgu gleznas, kā arī 90 vecpuišu gleznas. Pārstāv arī liellopus un sumbrus, no kuriem katrs pārstāv 4 līdz 5% attēlu. Pārējos attēlos ir septiņi kaķi, putns, lācis, degunradzis un cilvēks. Nav ziemeļbriežu attēlu, kaut arī māksliniekiem tas bija galvenais pārtikas avots. Ģeometriskie attēli ir atrasti arī uz sienām.

Slavenākā alas daļa ir Buļļu zāle, kurā attēloti buļļi, zirgu dzimtas dzīvnieki un brieži. Četri melnie buļļi jeb aurohi ir dominējošās figūras starp 36 šeit pārstāvētajiem dzīvniekiem. Viens no buļļiem ir 5.2 metrus garš, lielākais dzīvnieks, kas līdz šim atklāts alu mākslā. Turklāt vērši, šķiet, ir kustībā.

Glezna, kas minēta kā “Sakrustotais bizons”, atrodama kamerā ar nosaukumu Nava, bieži tiek iesniegta kā paleolīta alu gleznotāju prasmju piemērs. Sakrustotās aizmugurējās kājas rada ilūziju, ka viens bizons ir tuvāk skatītājam nekā otrs. Šis vizuālais dziļums ainā parāda primitīvu perspektīvas formu, kas tajā laikā bija īpaši attīstīta.

Interpretēšana

Paleolīta mākslas interpretācija ir ļoti riskanta, un to ietekmē mūsu pašu aizspriedumi un uzskati tāpat kā faktiskos datus. Daži antropologi un mākslas vēsturnieki apgalvo, ka gleznas varētu būt pagātnes medību panākumu atskaite vai mistisks rituāls, lai uzlabotu turpmākās medību aktivitātes. Pēdējo teoriju apstiprina vienas grupas dzīvnieku pārklāšanās attēli vienā un tajā pašā alas vietā kā citas dzīvnieku grupas, kas liek domāt, ka vienā alas apgabalā veiksmīgāk varēja prognozēt bagātīgu medību ekskursiju.

Izmantojot Lascaux gleznām ikonogrāfisko analīzes metodi (figūru stāvokļa, virziena un lieluma izpēte; kompozīcijas organizācija; gleznošanas tehnika; krāsu plakņu sadalījums; attēla centra izpēte), Thérèse Guiot-Houdart mēģināja izprast dzīvnieku simboliskā funkcija, identificēt katra attēla tēmu un, visbeidzot, atjaunot uz klinšu sienām attēlotā mīta audeklu.

Džūljens d'Hajijs un Žans Loiks Le Kveleks parādīja, ka dažas Laskaux leņķiskās vai dzeloņstieņa pazīmes var analizēt kā “ieroci” vai “brūces”. Šīs pazīmes vairāk nekā citas ietekmē bīstamos dzīvniekus - lielos kaķus, aurochus un sumbrus, un tos var izskaidrot ar bailēm no attēla animācijas. Cits atklājums apstiprina hipotēzi par pusdzīviem attēliem. Pie Laskavas bizoni, aurochs un ibex nav attēloti blakus. Un otrādi, var atzīmēt bizonu-zirgu-lauvu sistēmu un auroku, zirgu-briežu-lāču sistēmu, šie dzīvnieki bieži ir saistīti. Šāds sadalījums var parādīt saistību starp attēlā redzamajām sugām un to vides apstākļiem. Aurohi un bizoni cīnās viens pret otru, un zirgi un brieži ir ļoti sabiedriski ar citiem dzīvniekiem. Bizoni un lauvas dzīvo atklātā līdzenumā; aurohi, brieži un lāči ir saistīti ar mežiem un purviem; ābešu biotops ir akmeņaini apgabali, un zirgi ļoti pielāgojas visām šīm teritorijām. Lascaux gleznu attieksmi var izskaidrot ar ticību attēloto sugu reālajai dzīvei, kurā mākslinieki centās ievērot viņu reālos vides apstākļus.

Mazāk zināms ir attēla apgabals, ko sauc par Absolūti (Apse), apaļa, daļēji sfēriska kamera, kas līdzīga apsīdai romānikas bazilikā. Tās diametrs ir aptuveni 4.5 metri, un tā uz katras sienas virsmas (ieskaitot griestus) ir pārklāta ar tūkstošiem sapinušos, pārklāšanos, iegravētu zīmējumu. Apses griesti, kuru augstums ir no 1.6 līdz 2.7 metriem augsts, mērot no sākotnējā grīdas augstuma, ir tik pilnībā dekorēts ar šādiem gravējumiem, ka tas norāda, ka aizvēsturiskie cilvēki, kas tos izpildīja, vispirms uzbūvēja sastatnes.

Saskaņā ar Deividu Lūisu-Viljamsu un Žanu Klotu, kuri abi ir pētījuši, iespējams, līdzīgu Āfrikas dienvidu reģiona sanu mākslu, šāda veida māksla ir garīga pēc vīzijām, kas piedzīvotas rituālu deju laikā. Šīs transu vīzijas ir cilvēka smadzeņu funkcija, tāpēc tās nav atkarīgas no ģeogrāfiskās atrašanās vietas. Kembridžas universitātes klasiskās mākslas un arheoloģijas profesors Naidžels Spīvijs savā sērijā ir tālāk postulējis, Kā māksla radīja pasauli, ka punktu un režģu raksti, kas pārklājas ar dzīvnieku attēlojumiem, ir ļoti līdzīgi halucinācijām, kuras izraisa sensoro trūkumu. Viņš arī postulē, ka saikne starp kultūrvēsturiski nozīmīgiem dzīvniekiem un šīm halucinācijām noveda pie attēlu veidošanas jeb zīmēšanas mākslas izgudrošanas.

Leroi-Gurans pētīja alu no 60. gadiem, novērojot dzīvnieku asociācijas un sugu izplatību alā, viņš izstrādāja strukturālistisku teoriju, kas liecināja par patiesas grafiskās telpas organizācijas pastāvēšanu paleolīta svētnīcās. Šis modelis ir balstīts uz vīrišķo / sievišķo dualitāti - ko īpaši var novērot bizonu / zirgu un auroku / zirgu pāros - kas identificējami gan zīmēs, gan dzīvnieku attēlojumos. Viņš arī definēja notiekošo evolūciju, izmantojot četrus secīgus stilus, sākot no Aurignacian līdz Late Magdalenian. Andrē Leroi-Gurans nepublicēja sīku alas skaitļu analīzi. Savā darbā Préhistoire de l'art occidental, kas publicēts 1965. gadā, viņš tomēr izvirzīja noteiktu zīmju analīzi un izmantoja savu skaidrojošo modeli, lai izprastu citas izrotātās alas

Lascaux alas atklāšana pēc Otrā pasaules kara mainīja alas vidi. 1,200 apmeklētāju izelpas dienā, gaismas klātbūtne un izmaiņas gaisa cirkulācijā ir radījušas vairākas problēmas. Ķērpji un kristāli uz sienām sāka parādīties vēlīnā 1950, kā rezultātā 1963 alas tika slēgtas. Tas noveda pie ierobežojuma piekļuvei reālajām alām dažiem apmeklētājiem katru nedēļu un alas replikas izveidošanai Lascaux apmeklētājiem. 2001 laikā par Lascaux atbildīgās iestādes mainīja gaisa kondicionēšanas sistēmu, kā rezultātā tika regulēta temperatūra un mitrums. Kad sistēma bija izveidota, tika inficēta Fusarium solani, balta pelējums, sāka strauji izplatīties pa alas griestiem un sienām. Tiek uzskatīts, ka pelējums ir bijis alas augsnē un ar to saistīts ar tirgotāju darbu, kā rezultātā izplatījās sēnīte, kas tika apstrādāta ar kaļķi. 2007. gadā īstā alā sāka izplatīties jauna sēne, kas radījusi pelēkas un melnas krāsas plankumus.

Pēc Francijas Kultūras ministrijas iniciatīvas organizēts starptautisks simpozijs ar nosaukumu “Lascaux un saglabāšanas jautājumi pazemes vidēs”. Parīze 26. gada 27. un 2009. februārī Žana Klota vadībā. Tā pulcēja gandrīz trīs simtus dalībnieku no septiņpadsmit valstīm ar mērķi stāties pretī pētījumiem un iejaukšanās darbiem, kas tika veikti Laskavas alā kopš 2001. gada, ar pieredzi, kas gūta citās valstīs saglabāšanas jomā pazemes vidē. Šī simpozija raksti tika publicēti 2011. gadā. Septiņdesmit četri speciālisti dažādās jomās, piemēram, bioloģijā, bioķīmijā, botānikā, hidroloģijā, klimatoloģijā, ģeoloģijā, šķidruma mehānikā, arheoloģijā, antropoloģijā, restaurācijā un konservācijā, no daudzām valstīm (Francija, Amerikas Savienotās Valstis, Portugāle, Spānija, Japāna, un citi) piedalījās šajā publikācijā.

Problēma turpinās, tāpat kā centieni kontrolēt mikrobu un sēnīšu augšanu alā. Sēnīšu infekcijas krīzes dēļ ir izveidota Starptautiskā zinātniskā komiteja Lascaux un jāpārdomā, kā un cik lielā mērā cilvēkiem, kas atrodas aizvēstures mākslā, būtu jāļauj piekļūt cilvēkiem.

Lascaux oficiālās tūrisma vietnes

Noskatieties video par Lascaux

Citu lietotāju Instagram ziņas

Instagram neatgriezās 200.

Rezervējiet ceļojumu

Biļetes uz ievērojamu pieredzi

Ja vēlaties, lai mēs izveidotu emuāra ziņu par jūsu iecienīto vietu,
lūdzu, nosūtiet mums ziņojumu FaceBook
ar savu vārdu,
jūsu pārskats
un fotogrāfijas,
un mēs to drīz mēģināsim pievienot

Noderīgi ceļojumu padomi -bloga ieraksts

Noderīgi ceļojumu padomi

Noderīgi ceļojumu padomi Pirms došanās noteikti izlasiet šos ceļojuma padomus. Ceļojumi ir pilni ar galvenajiem lēmumiem - piemēram, kuru valsti apmeklēt, cik daudz tērēt un kad jāpārtrauc gaidīšana un beidzot jāpieņem vissvarīgākais lēmums rezervēt biļetes. Šeit ir daži vienkārši padomi, kā izlīdzināt nākamo […]